“铁渍痕——海派篆刻陈辉印跋艺术展”在静安这里展出中

自明清始印跋艺术越来越为篆刻家所看重，至赵之谦始刻阳文及各种字体作为书法艺术在印章边款篆刻上的再创作，篆刻大家钱君匋不仅首创以草书入边款而得到业界的普遍认可，且以作品形式示人的真草篆隶入边款数量之多至今除其学生陈辉外未有企及者。

4月29日至6月25日, “铁渍痕——海派篆刻陈辉印跋艺术展”在静安区图书馆海关楼展出。

展品包括篆刻家陈辉长跋巨印作品三十余件及海派篆刻先贤吴昌硕、钱君匋的印跋作品原印，及赵吴黄诸家印作边跋原打印谱等互为印证，以餮观者。

陈辉，字镜州、麓舟，别署沓古山房、粲然精舍。广东潮阳人。西泠印社社员、上海市书法家协会会员。自幼喜好书法、篆刻。先由小学美术老师陶为浤先生发蒙，1977年后从钱君匋先生游于篆刻，对秦汉玺印均深有研究，于书法，对秦碣汉碑、历代名家书迹法帖皆有涉猎。印章边款常喜作四面，真、行、篆、隶、草五体皆能，且能以历代著名碑帖为体式作文入款。又擅印谱钤拓、装帧与修补，1984年曾为老师钱君匋制《钱君匋获印录》原拓印谱二十部，历时三载。

陈辉深得钱君匋先生衣钵，几十年如一日苦耕，运刀如笔或更上一层楼。其所刻印章流转婉约，清丽脱俗，平和冲淡，古意盎然。陈辉边款印跋历经多年积淀而日趋出神入化，刀痕完美呈现浓淡干湿的墨韵，犹如各种字体跃然纸上。

印章最初在实用印章阶段就有这样一个功能，就是“物勒工名”，就是为了标识器具制造的有关情况，通过印章来标记某器物的制作者是哪里人，叫什么名字，是哪一年制作的。于是又有一个问题出来了，印章本身是不是也需要“物勒工名”呢？当然需要，于是出现了印章的边款。因此边款最简单的作用就是用以记录印章制作者的名号，印章刻制的时间、地点或者与印章关联的有关起缘、事项、制印时的心情，制印时相关的故事等内容。

与实用印章转为篆刻艺术一样，边款有了文人加入印章的创作队伍而兴盛起来。也正是因为文人加入了印章边款的刻制，从而使印章的长款长跋日益增多，篆刻艺术慢慢与文学艺术接壤，读完印面，再读款识，更读印跋，欣赏者由此在内心产生共鸣，从而获取更丰富的艺术感受。

由于印章的边款内容可以是诗词、短文、图案、造像等各种内容，而诗词、短文的表现形式可以是楷、行、隶、篆、草等各种字体，刻制的过程又分先写款后刻制或者直接以笔代刀等两种方法，印章边款的刻制，渐渐成为内涵丰富而又与篆刻印面密不可分的组成部分，越来越为篆刻者重视。